Bir hava jetli havlu dokuma makinesinin bileşenleri görülür. Küme çözgü uçları, ölçme ünitesi (3) boyunca yönlendirilen hav çözgü çubuğundan (2) çıkarılır, daha sonra, zemin çözgü kirişinden (1) çıkan ve kamçı merdanesinden yönlendirilen toprak çözgü uçlarıyla birleştirilir. Daha sonra, iki çözgü sistemi, damla tellerden geçirilir, başlıklar, kamışlar ve kumaşın (6) kontrolü ile dokumadan sonra kumaş rulosuna sarılır (7). Zemin çözgü için pozitif kontrollü kamçı rulo (5), bırakılan toprak çözgüsünün uzunluğunu belirler.

Yığın ve zemin çözgü atmak ve bez almak.

Temel Hareketler: Yığın çözgü iplikleri, zemin eğrileri 1/1 düz örgü, 2/1 nervür, 2/2 nervür veya nervürlü 3/1 örgüler ile zemini oluşturdukça, dökülme hareketiyle halkalar ve desenler oluşturur. Kaburga 2/1 örgü, kazık ve zemin çözgü sistemleri için ayrı ayrı en sık kullanılan örgüdür. Atma hareketi, aşağıdaki gibi terry dokuma için üç şekilde kontrol edilebilir.

Cam Atma: Kayma hareketi, çözgü ipliklerine gç çerçeveleri veya kablo demetleri aracılığıyla uygulanır. Terzi dokuma peştemal toptancıları makinelerinde kullanılan maksimum çerçeve sayısı 10’dur. Bu sistem sadece çok basit örgüleri örtebilir. Dokuma makineleri, eksantrik bir dökülme sistemi ile çok yüksek hızlara ulaşabilir. Örgüyi değiştirmek için kamı değiştirmek gerekir.

Dobby Shedding System: Çözgü uçlarının dobby dökülme hareketi, heald çerçevelerinin hareketi ile yaratılır. Armürlü dokuma makinelerindeki maksimum pratik koşum takımı sayısı 20’dir. Dobby tezgahları sınırlı sayıda ve sınırlı tasarımda örgü üretebilir. Bu sistemin farkı

Diğer geleneksel armürlü dokuma tezgahlarından, kazık ve yer eğrilerinin hareketi ayrı olarak transfer edilir. Ayrıca, kazık çözgülerin, armürün hareketini bıraktığı ve zemin çözgüsünün kam tarafından bittiği sistemler de vardır.

Jakarlı Atma Sistemi: Her çözgü ucu ayrı bir hareketle kontrol edilir. Çok farklı ve çok karmaşık yapılar dokunabilir. Terzi kumaşta, tasarımı gösteren kazık çözgüdür. Zemin çözgü uçları 2/1 nervürlü (en yaygın olarak), 2/2 nervürlü, 1/1 düz örgü ve 3/3 nervürlü (en nadir) dokunmuşlardır.

Bazı dokuma makinelerinde bir jakar atma sistemi gerektirmez, kazık çözgü uçları jakar sisteminden dökülme hareketini alırken zemin çözgü uçları kamdan alır. Jakar makineleri, geleneksel mekanik sistemde, iğneler ve tasarım kartları veya tasarım dosyalarına ve elektronik parçalara sahip elektronik iletici elemanlarla çalışan çağdaş bir elektronik sistem yardımıyla çalışabilirler. Hav çözgü uçları girişten daha gevşektir. Kazık çözgü

Uçları, havlı kazık uçlarından daha gevşektir, böylece havlı atkı uçlarının dökülmesi, daha geniş olmalıdır.

Zemin çözgüleri. Aksi takdirde, çok sayıda uç kırılmasına neden olabilen hav çözgü uçları ve çekme taşıma aracı arasında temas meydana gelebilir. Daha geniş bir kulübe ayrıca ilmek oluşumunu geliştirir. Kazık gerdirme çubuğu, hav çözgü uçlarını, kuluçka merkezi ile aynı seviyeye sahip olan konumdan yönlendirmelidir. Bununla, hav çozgu üstte ve alt çukurda biter aynı gerginliği koruyacaktır. Böylece, kumaşın her iki tarafındaki kazık halkaları aynı uzunluğa sahip olacaktır.

Terry havlu üretim süreçleri eğirme, dokuma, boyama ve terbiye işlemlerini ve genel adımlar halinde kesmeyi içerir. Kesme ve nakış da havlu dokuma havlu nihai ürün elde etmek için gerekli alt adımlar olarak kabul edilir.

İplik: Terlik havlularda kullanılan pamuk iplikleri, ring iplik eğirme veya open-end iplik eğirme ve havlular için hav çözgü iplikleri üretmek için özel olarak geliştirilen diğer tekniklerle üretilir.

Ring İplikçiliği: Ring iplik eğirme prensibi önce lifleri karıştırmak, açmak ve birbirine paralel olarak mümkün olduğunca fazla düzenlemek. İkincisi, lifler arasındaki sürtünme kuvvetlerini arttırmak ve bir iplik olarak kalmasını ve istenen boyuta çekilmesini sağlamak için liflere bir bükülme kazandırmaktır. Bunlar aşağıdaki gibi birkaç adımda gerçekleştirilir.

Taraklama ve Önceki İşlemler: Tüm iplik lifleri geleneksel iplik prosesi sırasında karde edilir. Pamuk balyaları açıldıktan sonra, gevşek elyaf karıştırılır ve tarak makinesine giren bir seçici turda şekillendirilir. Burada döner silindirlerdeki ince bükülmüş teller lifleri birbirinden ayırır, atıkları giderir ve lifleri düzenlemeye başlar.
onlar iplik haline getirilebilirler. Elyaf, ince bir ağda taraktan çıkar ve bu da şerit olarak adlandırılan gevşek, ince bir ağa toplanır. Taraktan sonra, lifler iplik haline getirmek için bir dizi aşamadan geçirilir.

Penye: Yüksek kaliteli iplikler için tarama denen ekstra bir işlem başlatıldı. Penye işlemlerinin amacı 1) kısa elyafı kaldırmak ve 2) fiber yönünü geliştirmek

Çizim (Çizim) ve Çift Katlama: Bu, her biri kalınlıktan bir dizi şerit oluşturacak veya çekecek olan, her biri daha öncekilerden daha hızlı hareket eden makaralar arasındaki şeritleri çalıştırma işlemidir: bu işlem, lifler oluşana kadar tekrarlanır. iyi karıştırılmış.

Slubbing: Slubbing, şeridi, çok az miktarda bir bükülme verilen fitil adı verilen bir kurşun kalemin büyüklüğüne göre bir şerit halinde çizer. İplik içine gerçek iplik eğilmeden önceki son aşama budur.

Eğirme: Eğirme sırasında, fitil iplik boyutuna çekilir ve iplik haline gelmek için önemli ölçüde yüksek büküm verilir. Ring iplikçiliğinde, fitilden gelen lifler, kopça tarafından ringin kenarı etrafında taşınırken, daha hızlı dönen mil olan büküm yerleştirilir.

Karde İplik vs Penye İpliği: Karde ipliği bulanık bir görünüme sahiptir ve taranmış elyaftan daha yüksektir. Taraklı ipliklerden yapılan kumaşlar daha tüylü bir yüzeye sahiptir ve penye ipliklerden daha fazla nüfuz eder. Sadece eğrilmiş ipliklerin “eliti” taranır ve taranır. Tarak, daha kısa lifleri çıkarır ve kalan en uzun lifleri birbirine paralel olarak düzenler. Tarama sırasında, yaklaşık% 15 daha Ağırlık kaybedildi Penye şeridinde ‘silkier’ görüntüsü var.

Open-End Eğirme: Açık uçlu eğrilmenin temeli, liflerin bir ipliğin “açık ucu” na eklenmesidir. Yeni eklenen elyaflara iplik haline dönüştürülen büküm uygulanır ve yeni iplik elemanları sürekli olarak büküm bölgesinden çıkarılır.

Düşük Bükümlü İplik: Düşük büküm ve diğer pamuk iplikleri arasındaki ilk temel fark liflerdir. Halka bükülmüş havlular uzun ve kısa lifli pamuk elyafının bir kombinasyonunu kullanırken, daha az zımba teli sadece uzun elyaflı pamuk ipliğinden yapılmalıdır. Elyaf, “düşük bükümlü” ipliğe dönüştürüldükten sonra, büküm gerekmeksizin pamuğu sağlam tutmak için Polivinil alkol (PVA) ipliği ile sarılmalıdır. PVA, boyama sırasında çözülür, son derece düşük-pamuklu pamuk ardında bırakılır. Bu tip iplikler denir. Düşük-twist, ya da sıfır twist – çok düşük bir twist olmasına rağmen. MicroCotton®, markalı düşük markalı etiketlerin en iyi bilinen markasıdır. HygroCotton® Welspun’un bir markası olan Hygro Cotton® iplik eğirme teknolojisi, her bir pamuk teline nem çeken içi boş bir çekirdek verir ve böylece havlu emici hale getirir. Mısır ya da Pima gibi uzun elyaflar kullanılıyorsa yumuşak bir el kazanılacaktır.

Terry Dokuma
Terzi kumaşlarının üretimi karmaşık bir süreçtir ve sadece özel olarak temin edilebilir dokuma makineleri. İki sisteme göre üç iplik sistemi havlu tezgahında dokunmuştur.

Geleneksel dokuma çeşitleri: Toprak çözgü, hav çözgü ve atkı. İki çözgü işlendi eşzamanlı olarak: Sıkıca gerilmiş uçlar ve hafifçe kazık çözgü ile zemin çözgü gerilmiş uçlar. Özel bir dokuma yöntemi, döngülere hafif gerginlikle işlem yapılmasını sağlar çözgü yüzeyde biter. Zemin çözgüleri ve kazık çözgüleri ayrı ayrı çözülür, ikiye çarpılır.
farklı kesit kirişleri ve ayrı ayrı boyutlandırılır. Yaptıkları süreçler biraz.

Dokuma Hazırlığı

Giderek artan tezgah ve dokuma makinelerinin hızı nedeniyle çözgü kalitesinde artışlar yapılmaktadır. Dokuma hazırlık, çözgü ve atkı performansının birbirinden farklı olmasını sağlayarak kaliteli kumaş elde etmek için dokumadan önce yapılan prosedürlerden oluşur. Atkı veya doldurma iplikleri istenen yumuşaklık ve uzunluklarda bobinlere sarılır. Terzi dokuma işleminin akış şeması çizimde veya çizimde, zemin ve kazık çözgüleri geçmiştir.

İyileştirilmiş çerçevelerde ya da koşum takımlarında, toprak ve kazık damla tellerinden ve çift dişe sahip özel havlu sazları vasıtasıyla gözetleme gözlerinden. Çözgü, iki kirişten tezgah içine beslenir: Zemin ve hav çözgü kirişleri. Küme çözgü kirişinin gerilimi, zemin çözgü kirişinden daha düşüktür; bu nedenle, hav çözgü kirişi, zemin çözgü kirişinin yaptığıdan daha uzun bir çözgü uzunluğu sağlar. Özel bir kamış hareketi, bu ekstra kazık çözgü formu döngüsünün uzunluğunu sağlar. Terry dokuma “gevşek gerilim çözgü yöntemi” olarak tanımlanmaktadır.

Çarpma: Çözgü uçları, istenen örgüye, toplam uç sayısına, uzunluğa ve kumaşın gerekli çözgü yoğunluğuna (epi) uygun olarak kesit kiriş üzerine sarılmalıdır. Çözgü kirişi boyunca çözgü sırasında sürekli olarak iplik gerginliğini ayarlayarak, boyutlandırma, kiriş boyunca daha homojen bir şekilde daha homojen bir şekilde uygulanabilir. Çarpıtma sistemlerinin amacı, takip eden sürece sürekli bir iplik uzunluğu sunmaktır.

Sürekli olarak mevcut olan tüm uçlar ve ipliğin sarılı olarak bütünlüğü ve elastikiyeti ile; Tamamen korunmuş Bu işlemde, belirtilen çözgü planına göre çözgü kangalının üzerine yerleştirilen paketlerden gelen iplik uçları, kılavuzlar, gerilim düzenleyicileri ve akordeon taraktan geçtikten sonra kiriş üzerine sarılır. Herhangi bir iplik kopması, çözgü gerilimindeki azalma nedeniyle gerilim sensörleri tarafından belirlenir ve bir iplik kopması olduğunda, makine otomatik olarak durur.

Çarpıtma işlemi için iki sistem kullanılabilir: Direk çözgü ve seksiyonel çözgü. Sünme kapasitesi yeterliyse ve toplam çözgü uçlarının sayısı çok yüksek değilse, krepten çekilen uçlar doğrudan çözgü kirişi veya kesit kirişine sarılabilir. Bu sistem doğrudan çözgü sistemi olarak bilinir. Kumaşın genişliği yüksekse veya çözgü yoğunluğu çok yüksekse, çözgü uçları çok fazla gerektirir veya çözgü bir renk tekrarı gerektirir, çözgü yapılır.

Seksiyonel çözgü olarak bilinen bu sistemde, belirli sayıda çözgü ucu, süngenden çözülür ve belirli bir genişlik oluşturan bir koni şekilli çözgü tamburu üzerine sarılır. İşlem, gerekli son sayıma ulaşılana kadar tekrarlanır. İkinci aşamada, koni tamburuna sarılmış çözgü uçları çözgü kirişine aktarılır. Direkt çözgüde, çözgü uçları, boyutlandırmadan sonra bir dokumacının kirişine birleştirilecek olan bir dizi kiriş üzerine sarılırken, kesit çiziminde tüm çözgü uçları, tek bir kiriş üzerine sarılabilir.

Direk çözgü, çözgü uçlarının çözgü uçlarına sarılması için sadece bir adımı içerdiğinden, kesit çözgüden çok daha hızlıdır ve böylelikle daha ucuzdur. Çarpışma sırasında, zikzak tarak, çözgü akışı sırasında yukarı ve aşağı doğru hareket eder. çözgü uçlarının bir diğerine monte edilmesini önlemek için. Zikzak taraktan geçen çözgü uçları, aktarma tamburu yardımıyla çözgü kirişine sarılır. Basınç tamburu, boyutlandırma ışınının sıkılığını ve genişlik ve uzunluk boyunca tutarlı gerilmeyi garanti eder. İplik kalınlığı arttıkça, eğrinin çalışma hızı ve uçların gerginliği arttırılabilir. Warper’ın hızı da ipliğin tipi, gücü ve sürtünmesinden etkilenir. Ayrıca, doğrudan çözgü hızının dilimli eğrinin hızından daha yüksek olması Çözgü kirişlerine yönelik İplik paketlerinin, ya da V veya paralel kreel gibi çözgü krevesine yerleştirilmesi gerekmektedir. Paralel bir kreinin, tesis zemini üzerinde yer tasarrufu avantajı vardır ve V-kref, gerilimin,

Kiriş genişliği Paketler, tekrarlanan renk desenine göre bobin üzerinde düzenlenir. Her çözgü ucu, önceki ışınlama işinden kalan ve gerilim regülatöründen geçirilen uca bağlanır. Paketler iyi durumda olmalı ve hepsi aynı ağırlığa sahip olmalıdır. Farklı ağırlıktaki paketler farklı zamanlarda iplikten geçer: bu nedenle farklı zamanlarda değiştirilmeleri gerekir. Bu, üretim süresinin kaybına yol açar. Üstelik, bornoz takımları fiyatları iş bittikten sonra ambalajın üzerinde kalan iplikler, ya tam bir paket oluşturmak için ya da iplik atığı olarak indirimli fiyatlarda satılmak üzere başka birisine devredilir. Bu daha yüksek maliyetlere ve kar kaybına yol açar. Ölçülecek olan bir set içindeki kirişlerin her birinin, aynı uzunluktaki çözgü uçlarını içermesi gerekmektedir.

Boyutlandırma: Pamuklu ipekten havlu terliği oluşur ve daha önce açıklandığı gibi, bu iplikler pamuk liflerini bir araya toplayıp bükerek üretilir. Bazı lifler gevşek ve çıkıntılı iken, iplikteki bazı lifler diğer liflerle tamamen temas halindedir. İkinci tipteki lifler, tamamen iplik mukavemetine katkıda bulunmaz ve kaba bir iplik yüzeyi oluşturur. Çözgü uçları, dokuma işleminde dökülme ve dövülme sırasında büyük gerginliklere ve sürtünme kuvvetlerine dayanabilmelidir.

Uç kırılmalarının sayısı arttıkça, toplam maliyet ve kumaş kusuru sayısı artacaktır. Boyutlandırma, tekstil kumaşlarına dokuma için çözgü olarak işlenecek ipliklerin ön işlemidir. Boyutlandırma, ipliği örten ve daha sonra bitirme işleminde çıkarılması gereken bir boyutlandırma ajanı filminin uygulanmasıyla ipliklerin dokuma işlemindeki mekanik streslere karşı korunmasını sağlar. Boyut uygulamasının bileşimi ve miktarı, ipliğin tipine uyarlanmalıdır. Dokuma

Verimlilik büyük ölçüde boyutlandırmaya bağlıdır. Zımparalama maddesinin türü de son işlemlerde önemlidir, bu nedenle dokumacı ve son işlemci arasında yakın işbirliği arzu edilir. Boyutlandırma, kirişten kirişe çözgü şeklinde gerçekleştirilir. Çözgü boyutlandırma işlemi için, büyüklüğün bir su ısıtıcısında pişirilmesi gerekir, bundan sonra, büyüklükteki sıvı, ısıtılmış bir depolama kabına aktarılır. Çözelti, çözgü levhasına tatbik edilmesi için tekneden bir veya birkaç boy kutuya gönderilir. Boyutlandırma makinesinin, boyutlandırmanın etkisini artırmak için bir boyut kutusu veya birden fazla boyut kutusu olabilir. Çözgü queezed

Aşırı büyüklüğü ortadan kaldırmak ve ipliklerin içine nüfuz etmesini arttırmak için bir veya birkaç çift silindir arasında. Emprenye edilmiş çözgü, daha sonra ısıtılmış buharla beslenen kurutma silindirlerinden geçer. Bu aşamada, su ıslak ipliklerden buharlaşır ve normalde bir başlık altında toplanır ve bir aspiratör fanı vasıtasıyla tavandan atmosfere boşaltılır. Bir boyutlandırma makinesi, Boyutlandırma sıvısı üç ana bileşenden, ana boyutlandırma maddelerinden, yardımcı boyutlandırma maddelerinden ve sudan oluşur.

Ana Boyutlandırma Maddeleri: Günümüzde kullanılan boyutlandırma ajanları ya doğal boyutlandırma maddeleri (nişastalar, nişasta türevleri, selülozik boyutlandırma maddeleri) ya da insan yapımı boyutlandırma maddeleri (polivinil alkol, akrilik) olabilir. En yaygın olarak kullanılan doğal boyutlandırma maddesi bir nişasta türevi, karboksimetildir. Diğer boyutlandırma ajanlarına kıyasla nispeten daha elastik fakat daha az güçlü bir boyut oluşturan selüloz. Manmade boyutlandırma

Yaygın kullanıma sahip olan madde polivinil alkoldür (PVA). Sıvının viskozitesi üretim sırasında ayarlanabilir. Film gücü yüksektir ama yapışma kabiliyeti biraz düşüktür. Suda çözünür. Çözme işlemi dikkatli bir şekilde yapılmalıdır; aksi halde ıslak maddede meydana gelebilecek sorunlar akriliktir. Genellikle yapıştırma kabiliyetini geliştirmek ve boyutların yerleşmesini önlemek için diğer boyutlandırma ajanları ile birlikte kullanılır. Terry havluları ağır bir kumaştır ve bu ağırlığın çoğu kazık çözgüsünden gelir. Bu durum, boyutların tüketimini artırır ve sonuç olarak, boyutlandırma ve azaltma maliyetlerini artırır. Bir endüstriyel uygulama, zemin çözgüsünde nişasta veya karboksimetil nişastayı ve hav çözgüsü için suda çıkarılabilen karboksimetil nişastayı kullanmaktır. Endüstriyel bir uygulama kazık çözgü 3.5-4% boyut add-on ve zemin çözgü 13-14% vererek veriyor.

Yardımcı Maddelerin Boyutlandırılması: Boyutlandırma yardımcı maddeleri, ipliğin sıvıyı emmesine yardımcı olan gerilmelerdir; boyut filmi yumuşatmak için kullanılan yumuşatıcılar; boyutlandırma filmin sürtünme katsayısını azaltmak için kullanılan yağlayıcılar, esnekliği artırır, nem emilimini artırır; kullanılan anti-statik ajanlar

Statik elektriği önlemek; filmin boyutlandırılmasında kullanılan, kumaşın bitimine kadar% 7-8,5 nem tutmasını sağlayan nem tutucular; köpürme ajanları ve antiseptikler.

Terry Dokuma Hazırlığı: Çizim veya çizim, çözgü uçlarını belirlenen sırayla damla telleri, tüyler ya da gözbebekleri ve kamış gözlerinden geçirme işlemidir. Bu adımda, çözgü uçları gereken sırada düzenlenir, birbirinin üzerinden geçmesi önlenir ve çözgü yoğunluğu ayarlanır. Tüm tekstil süreçlerinin en zahmetli unsurlarından biridir, ancak dünyadaki çoğu dokuma fabrikası devam etmektedir.

Bu işlemi el ile yapmak. Terzi dokumada, her bir dişten iki uç çizilir. En çok havlu dokumada kullanılan saz sayısı 110/2, 115/2, 120/2 dir. Burada, ilk sayı, 10 cm başına reed’deki dents sayısını verir ve ikinci sayı, bir dentden geçen çözgü uçlarının sayısını verir. Terzi dokuma için kullanılan kam, normal dokumadan farklıdır. Bu kamışın ayırt edici özelliği, çukurlarının iki sıra halinde düzenlenmesidir. Bu çift sıra, kazık ve yer savaş uçlarının dolaşımını engeller, fakat

Bunun bir dezavantajı var. Kumaş üzerindeki herhangi bir saz işareti daha açık hale gelir. Ancak bu, örgüyü 3- veya 4- uçlu havlu kumaşından ayırt etmeyi kolaylaştırır. Şekil 8’de, havlu dokuma için kullanılan bir kamış.

Dokuma sırasında çözgü uçlarının akışı mümkün olduğunca az engele sahip olmalıdır. Böylelikle, hav çözgü uçları için düz çekim yapılır. Düz çekme, birinci koşum ile birinci uç, ikinci kablo demeti boyunca ikinci uç, son koşum takımı sayısına ulaşılır. Sıra sıralı. Çözgü yoğunluğu yüksekse, atlama işlemi hem kazık hem de zemin uçları için kullanılabilir. Taslak atlayışında taslak düzeni, sıraların sıralı sırasını takip etmez.

Emiciliği: Yüzey alanını kazık iplikleri ile artırarak ve zemin çözgülerinden daha düşük bükümlü pamuk iplikleri kullanarak bir havluda yüksek emicilik elde edilebilir.

Isı Yalıtımı: Yığın iplikleri kumaşı kalınlaştırır ve kumaşa yüksek bir ısı yalıtımı verir. Ayrıca havlularda kullanılan pamuk lifleri doğal kıvrımlı ve kabarıktır. Bu, kumaş yapısı içindeki havayı yakalamaya yarar. Lifler arasında ve içerisindeki hava, ısı yalıtımı sağlar. Bu konvolüsyonlar ve konik elyaf uçları da kumaşı deriden uzak tutar, hapsolmuş havanın miktarına ve ısı yalıtımına katkıda bulunur. Morooka tarafından yapılan bir deneyin sonuçlarına göre, kuru kumaşlarda ısı kaybının kuru olduğu bulunmuştur. Piyasadaki yaygın pamuklu kumaşlardan daha düşük olmak. Ancak kuru ısı kaybı kalınlık ve görünür yoğunluktan beklenenden daha yüksek bulunmuştur.

Kırılma Direnci: Kazık iplikler, kumaşa kumaşı neredeyse imkansız hale getiren üçüncü bir boyut kazandırır.

Matlık: Küme halkaları çok kaba dokulu bir yüzey oluşturur, böylece kumaşa sıkıcı bir görünüm verir. Bu durum sadece kesilmemiş havlu için geçerlidir. Kadife havlu, geleneksel bir kumaştan bile daha parlak bir görünüme sahiptir. Kesik havucu çok düzgün bir yüzey oluşturur ve ışığı eşit olarak yansıtır. Hem kadife hem de kesilmemiş havlu kumaşı üzerindeki havlanma yönü de renk görünümü üzerinde bir etkiye sahiptir. Bu, hav yönüyle değişen yansıma açısı ile ilgilidir. Bu etki daha açık kadife havlular. Yığın yönü aşağı doğru döşendiğinde, bornoz ve havlu fiyatları kumaş ışık için daha pürüzsüz bir yüzey sunar ve bu nedenle daha parlak görünür. Küme dik olursa, renk daha zengindir, çünkü daha fazla kumaş (ve renk), hav ilmeklerinin derinliğine bakarken görünürdür.

Yoğun atkı kusuru, sınır kısmının yüksek yoğunluğunun, kazık kısmında yanlışlıkla kullanılması anlamına gelir. Tolerans parçalarının genişliği, toplam genişliğin ve başlangıç, bitiş ve yan kısımların katlanmış genişliğinin standart tarafından gerekenden daha düşük olduğu anlamına gelir.

Havlu havluda dört iplik grubu vardır. Bu dört grup, hav çözgü, zemin çözgü, atkı (dolgu) ve sınır atkıdır.

Yığın Çarpması: Yüzde yüz pamuklu iplikler, taranmış veya taranmış, 16/1, 20/1 Ne, 240-255 devir / metrelik büküm, en yaygın olarak kullanılmaktadır. Pamuk-suni harmanların kullanımı azalmıştır, çünkü% 100 pamuk daha hoş bir el ve doku karışımları sağlar. Yüksek kalite gerektiğinde, iki veya daha fazla katlı iplik kullanılır. Bu durumda emicilik artar ve kumaş kazıklara direnç kazanır. İki katlı ipliklerin kullanımı görsel geliştikçe artmaktadır görünüm. Körel iplikler, klasik havluda dik halkalar oluşturmak için kullanılır, oysa tekli iplikler, öğütülmüş veya dolu mallar olarak bilinen moda havluda spiral ilmekler oluşturmak için kullanılır. Şekil 2’de iki tip döngü gösterilmektedir. (I) dik bir döngüdür ve (II) bir spiral döngüdür.

İlk tipte klasik terry plaj elbisesi modelleri genellikle boyanmış iplikler kullanılarak oluşturulur; moda tipi havlular ağırlıklı olarak boyalı veya baskılıdır. Genel olarak her iki tip havlu için daha kalın ve emici iplikler kullanılır. Gerçek Türk-havlu, ilmek-düğümler genellikle bu şekilde aktif kurutma sırasında cilt uyarıcı, çok emici ise, oldukça aşındırıcıdır, daha highlytwisted iplik oluşur. Rotorlu eğrilmiş iplikler de kazık çözgü düşük bükümlü pamukta kullanılır.

Zemin çözgü: Zemin çözgü uçları için 20/2, veya 24/2 Ne ve 550 dönüş / metre bükümlü ve% 100 pamuklu karde iplikler kullanılmaktadır. İki kat iplik tercih edilir çünkü zemin çözgü uçları dokuma sırasında en yüksek gerilime sahiptir. Daha fazla mukavemet için pamuk / polyester karışımı bir iplik kullanmak yaygındır. Rotorlu eğrilmiş iplikler de zemin çözgülerinde kullanılır.

Atkı: 16/1 veya 20/1 Ne sayılı karde iplikler 240 – 255 devir / metre büküm ile,% 100 pamuk ise genellikle atkı veya dolum için kullanılır. Rotorlu eğrilmiş iplikler de atkılarda kullanılır.

Sınır atkı: Premium veya high end el havluları, fantezi örgülerle karmaşık sınırlara sahiptir ve çok geniş bir yelpazede dolgu ipliklerini kullanır. Farklı iplik boyutlarında rayon, viskon, polyester, şönil veya merserize pamuktan dekoratif, parlak ve hantal iplikler kullanılır. Yenilikçi iplik çeşitleri tasarımın bir özelliği olarak kullanılabilir.

Yapısı: Havlu havluları 2, 3, 4, 5 veya daha fazla havlu örgü dokuma olarak dokunmaktadır. En yaygın tip 3-terekli havlu havlu. Çözgülerin Warps üzerinden kesiti, Şekil 3’te gösterildiği gibi iki sisteme, kazık çözgü ve zemin çözgülerine bölünürken, atkılar sadece bir sistemden oluşur. Temel Türk Havlulamada, ön ve arka yan kazık çözgüleri ve 1. ve 2. zemin çözgü uçları birbiriyle 2/1 kaburga örgüsü oluşturur. Kazık çözgülerin oluşturduğu kaburga örgüleri, zemin çözgü uçları tarafından oluşturulan kaburga örgüsünün bir tanesidir. Çözgü, kumaş genişliği 1: 1 veya 2: 2 kazık ve zemin çözgü boyunca sipariş edilir. 1: 1 çözgü düzeninde, her bir toprak çözgü ucunu bir yığın çözgü ucu takip eder, 2: 2 çözgü sırası ile her iki toprak çözgü ucunu iki tane hav çözgü ucu takip eder. Şekil 3a ve 3b’de 3 atkı kazık temel Türk yumurtasının örgü notasyonu 1: 1 ve 2: 2 çözgü emirlerinde verilmiştir.

Şekil a ve b’deki dokuma şemalarından görüldüğü gibi, zemin çözgülerinin dökülmesi hav çözgülerininkiyle senkronize değildir. Bu sayede, çözgü boyunca birbirine geçen birleşme sayısı artar ve bu da kumaşı güçlendirir. Daha önce bahsedildiği gibi, havluların bir veya iki yüzünde hav tüyleri olabilir. Bir yüzüne ve her iki yüzüne kazık yapan farklı türdeki örgü örgüleri.

Havlulamada kullanılan atkı sayısı 15 ila 25 picks / cm arasındadır. Ve çözgü sayısı 20-30 uç / cm arasındadır. Sınırların dokuması sırasında, atkı sayımı, havlı alanlardaki yoğunluğun 3 ila 6 katı kadar arttırılır. Yığın / zemin oranı, çözgü yönünde kumaşın birim uzunluğundaki küme çözgü uzunluğu olarak tarif edilir. Bu oranı bulmak için pratik bir yol, çözgü yönünde 10 cm uzunluğundaki havluların ölçülmesiyle yapılır, daha sonra ölçülen uzunluğun her iki ucundan hav çözgü kesip kesilir ve 10 cm uzunluğa kadar çıkarılmış kazık ucunun toplam uzunluğunu ölçülür. kumaş. 10 cm kumaş başına kazık çözgü uzunluğu genellikle 20-100 cm arasındadır. Bu oran kumaş ağırlığı ve kalınlığı üzerinde doğrudan bir etkiye sahiptir. Oran arttıkça, havlu kumaşın ağırlığı ve kalınlığı artar.

Havlularda kullanılan lifler

Acar’a göre, havlularda kullanılan ipliklerin istenen özellikleri yüksek emiciliğe, yüksek ıslak mukavemete ve iyi boyanma kabiliyetine, iyi bir renk haslığı yıkama yeteneğine, yumuşak el ve hipoalerjenik, düşük maliyetli ve kolay kullanılabilirliğe sahiptir. Pamuk elyafından üretilen iplikler bu özellikleri en etkin şekilde sağlayabilir.

Pamuklu Elyaf

Pamuk lifleri, pamuk bitkisinin kozalarının tek hücreli tohum kıllarından oluşur, Gossyum bitkisinin tipik pamuk lifinin kimyasal bileşimi şöyledir: Kuru ağırlığın% 94.0’ü selüloz,% 1.3’ü protein,% 1.2’si pektik madde, 0.6’dır. % balmumu,% 1.2’si kül ve% 4’ü diğer maddelerdir. Emicilik, bir pamuklu kumaşın, bir havluda olduğu gibi deriden sıvı su çıkarma yeteneğini ifade eder. Pamuk hidrofiliktir; kolayca ıslanır ve sentetik liflerden daha fazla su tutabilir. Pamuk, nemi emerken önemli miktarda ısı yayar ancak yavaş kurur. Sadece en önemli tutulan su miktarı değil, aynı zamanda en önemli, ancak vücuttan elde edilen su miktarıdır. Pamuk lifleri arasındaki ve içindeki gözeneklerin ve kılcal damarların büyüklüğü ve dağılımı, bu amaç için benzersiz olarak uygundur. Islak mukavemet, diğer ev tekstillerine kıyasla ıslak kalması muhtemel olduğundan, havlularda gerekli olan önemli özelliklerden biridir. Pamuk suda stabildir ve ıslak mukavemeti kuru mukavemetinden daha yüksektir. Pamukun dayanıklılığı ve başlangıç ​​modülü

Kenevir liflerine göre daha düşük, esnekliği ve elastik iyileşmesi ise daha yüksektir. Pamuk, doğal bir liftir ve hipoalerjenik olarak kabul edilir. Bu, pamuğun alerjik reaksiyonlara neden olma eğilimi düşük olduğu anlamına gelir. Ayrıca ciltte tahrişe neden olmaz ve sterilize edilebilir. Pamuğun mikrobiyal direnci düşüktür, ancak lifler güve ve böcek hasarına karşı oldukça dayanıklıdır. Mikrobiyal direnç antimikrobiyal terbiye ile geliştirilebilir. Pamuk tıbbi kurum alanında kullanır

Hipoalerjenik karakteristik ve sterilizasyon yetenekleri ile iyi bilinmektedir. Pamuklu kumaşlar genellikle cilt alerjisi olan kişiler için tavsiye edilir. Pamuklu sıhhi ürünler ve kozmetik yardımlar sağlık yararları için teşvik edilmektedir. Pamuklu havlular, nevresim takımları ve bebek kıyafetleri pamuklu ürünlerin hipoalerjenik doğasına göre geliştirildi. Üstelik pamuğun yüksek su sıcaklıklarına direnci, pamukun kaynatılabildiğinden temizlenmesini kolaylaştırır. Pamuk lifleri, pamuk liflerinin omurgasıdır. Diğer doğal lifler arasında en yüksek üretim ve tüketim değerlerine sahiptir. Daha fazla büyüdüğü için kolay erişilebilirliğe sahiptir.

Dünyanın 70 ülkesinden daha. Pamuğun diğer bir nedeni de doğal lifler arasında en ekonomik elyaftır. Daha kısa lifli pamuk lifleri genellikle havlularda kullanılır, çünkü ince iplik numaralarına gerek yoktur. Havlularda kullanılan pamuk lifleri nispeten düşük lif uzunluğuna, toptan peştemal fiyatları, nispeten düşük elyaf mukavemetine, nispeten düşük olgunluk oranına sahiptir. Mikroner menzilinin orta aralıkta olduğu söylenebilir.

Diğer lifler:

Modal®, bambu, deniz yosunu, Lyocel® gibi pamuktan üretilen liflerden daha fazla ve daha fazla havlu üretiliyor ve şimdi soya fasülyesi, mısır ve diğer Tri-blend bambu, ipek ve pamuk karışımı da havlularda kullanılmaya başlıyor. Bambu, yüksek kaliteli pamuk liflerinden başka bir sonraki premium elyaf olabilir. Mısır, Pima ve Supima nitelikleri gibi, bambu yumuşaklık, parlaklık, antibakteriyel özellikleri ve daha fazla emiciliği nedeniyle havlularda kullanılabilir. Ancak, henüz kazanamadı

Büyük ölçekte kabul. Keten, pamuk gibi selülozun doğal hidrofilik lifleri arasındadır. Lif keten olarak adlandırılır, keten kumaştan ise keten adı verilir. Keten, pamuktan daha iyi bir kuru mukavemete sahiptir ve pamuk gibi ıslak olduğunda% 25 daha güçlü olur. Daha fazla nem emer ve fitiller. Pamuktan daha uzun, pürüzsüz ve daha parlaktır. Ancak, tedarikte sınırlı olduğu için havlularda yaygın olarak kullanılmaz ve uzun işleme ve yoğun iş gücü nedeniyle pahalıdır.

Nadir, keten havlular özel pazarda bir yer olmasına rağmen bir iplik haline getirilmesi gerekiyor. 2004 yılında, özel pazarda toplam 1.949.421 keten havlu vardı. ABD’nin mikro havlunun toplam havlu ithalatının% 0.35’ini oluşturan ABD’ye ithal edilen yılda, öncelikle polyester karışımıyla üretilen sentetik bir sentetik ürünle ultra-touch / yüksek emicilik arenaya doğru itiyorsunuz. poliamid ile naylon. Kimyasal bir işlemle, polyester, naylon ve poliamid bağlanır. Sonuç, fiberini daha küçük “mikro” fiberlere bölmek için küçük bir kanal oluşturan başka bir süreçten geçen bir bezdir. Mikro lifli havlular, ağırlıklarının 5 ila 7 katı su içinde emebilir. Pamuk gibi, mikro-lifli havlular çeşitli desenlerde ve çeşitli ağırlıklarda, waffle, havlu ve ilmekli havlu gibi çeşitli renklerde ve örgülerde mevcuttur. Mikro fiber havlu ne kadar ağırsa, o kadar çok su emebilir. Bükülmüş pamuk halka ile karşılaştırıldığında, mikro lifin daha emici olduğu söylenir. Birkaç şirket deniyor

Mikro-elyafı daha yumuşak yapmak için birleştirmek, daha iyi bir el vermek ve belki de sentetik bir havlu ürününe sahip olma konusunda emin olmayanlara daha cazip gelmesini sağlamak.

Bir havlu, bir veya her iki tarafta ilmek havasıyla yapılan bir tekstil ürünü olarak tarif edilir. genellikle tüm yüzeyi kaplamak veya şeritler, kontroller veya diğer desenler (uçları saçaklar ve yan hems veya selvages)

Terry Dokuma Tarihi:

“Terry” ismi, “tirer” kelimesinden gelmektedir. Geleneksel Türk peştemal toptan havluları emici hale getirmek için el ile açılan halkalar. Latin “vellus”, saç anlamına gelir, kesme döngüleri ile havlu olan “kadife” türetme vardır. Araştırmada Manchester Textile Institute tarafından terry dokuma üzerine yapılan, orijinal terry olduğu sonucuna varıldı. Dokuma muhtemelen kusurlu dokuma sonucuydu. Araştırma bu gelişmeye işaret ediyor Türkiye’de, muhtemelen Türkiye’nin en büyük geleneksel tekstil merkezlerinden biri olan Bursa şehrinde meydana geldi. Terry dokuma inşaatı, dokuma kumaşların gelişiminde daha sonraki bir gelişme olarak kabul edilir. Terry havlu hala “Türk Kumaş”, “Türk Havlu” veya “Türk Terry” olarak bilinir.

Konvansiyonel Terry Parçaları:

Dokuma bir havlu beş bölümden oluşur. Bunlar kazık alanı, saçaklar, başlangıç ve bitiş kısmı, kenarlık, kenarlıktır. Her havluda bu parçaların tümünü içermesi gerekmez. Havlı alan, havlunun havlu kısmı olarak kabul edilir. Saçaklar, havlu çözgüsünün başlangıcında ve uç kenarlarında dokunmamış kalan çözülmüş çözgü ve kazık çözgülerin bir kısmı veya bağlanmamış bir kısmıdır. Başlangıç ve bitiş bölümleri, havlı kumaş kısmından önce veya sonra gelen havluların sıkı dokunmuş bölgeleridir.

Bu kazık alanının çözülmesini önler. Düz örgülü bir yapıda kazık halkaları olmadan dokunurlar. Kenar kümesi, kazık alanından daha az sayıda çözgü ucu içerir, örneğin, 90, toplam dokuma çözgü uçlarına kıyasla, düz bir örtü olarak kazıksız dokunmuş ve havlu yanlarını takviye etme amacına sahiptir.

Havlu havlu için Üreme hesaplama formülleri

Lo Tezgahın üretimi (havlu / günlük / mc) = havlu başına rpm × 60 × 24 × verimlilik / seçim

 Son ağırlık = (Gsm × havlu boyutu cm) / 10000

 Lbs / doz = (son ağırlık × 12) / 453.6

 Parça ağırlığı = Gsm / cm × cinsinden havlu ölçüsü (wt loss + 100/100)

Fan fantezi seçer = cm cinsinden fantezi boyutu cm başına fantezi alır

 Toplam seçim / havlu = havlu uzunluğu + düz sınır / cam – fancy boy cm – fantezi büyüklüğü cm × fantazi sınırda × seçtikleri / cm + alır

İn inç cinsinden gri havlu genişliği = havlu başına küme uçları + kurdelenin yarısı / kamışın yarısı

İn inç cinsinden gri havlu uzunluğu = cm + düz sınırda havlu uzunluğu /2.54

 Ağırlık / Gm2 = cm cinsinden havlu ağırlığı / cm cinsinden havlu uzunluğu / cm × 10000

Square Kare inçte döngüler = (inç başına alır) / (kamış +2’nin yarısı)

Fan Fantezi sınırdan seçmeler = süslü sınırda × fantezi sınırından yok

 Kazık uçları / havlu = inç cinsinden havlu ölçüsü × 1,17 × kamış yarısı

 Zemin uçları / havlu = kazık uçları + kenarda biter

 Yığın Wt (gms) = Gt cinsinden havlu wt wt. gms cinsinden – gb cinsinden – F.B wt – weft wt.  Zemin wt (gms) = toprak uçları / havlu × inç havlu uzunluğu × 1,14 / 36/843 / zemin saymak / 2,2046 / 1000

 Atkı wt (gms) = havluda toplam tüyler – fantezi × (gri havlu genişliği) inç + 1) / 36/840 / atkı sayısı / 2.2046 / 1000 .B F.B wt (gms) = inç / 36/840 / yüzgeçli kenarlıklı gri havluların genişliği × genişliği sayısı / 2,2046 1000 × İn inç cinsinden Reed alanı = çalışan havlu / makine x inç gri havlu genişliği Util Reed kullanımı% = inç cinsinden reed alan / maks. Makine başına Reed kullanımı  Kazık Oranı = gms cinsinden kazık ağırlığı × 2.2046 × 840 × kazık sayısı × havlu / 1000

 Kazık yüksekliği = kazık oranı / 2 / (inç başına seçtikleri / 3) × 25.4-1

 Kazık ağırlığı% = gms cinsinden havlu başına gms / gri wt cinsinden kazık wt

 Zemin ağırlığı% = gms cinsinden havlu başına gms / gri wt cinsinden ağırlık wt

 Atkı ağırlığı% = mms cinsinden havlu başına gms / gri wt olarak atkı atkı G F.B ağırlık% = F.B kg cinsinden havlu başına ağırlık / gri wt

Bir tunik, büst, omuz ve sırtları kaplayan gevşek T şekilli bir giysidir. Bazen düğmeli veya elastik olan geniş boyun sayesinde kafa tarafından takılır. Kollu kısa veya uzun. Genellikle nakış, kurdela veya desenlerle çalışır. Uyluklardan, bazen dizlerinden ve diğer kıyafetlere düşmez.

En eski kıyafetlerden biridir. Eski zamanlarda bir iç çamaşır veya giysi olarak kullanılmıştır.

Candes, Sumer’da kaunakes altında giyilen bir tunik.

Antik Roma’da tunik her zamanki giysidir. Bir toga ile örtülü erkekler ve dışarı çıktıklarında bir stola kadınları içindir. Soğuk havalarda birbirimize birkaç tunik yerleştirdik; Böylece özellikle temkinli olan Augustus, kışın dördü giymişti. Romalı bir erkek evde iken bir subligaculum sadece tunik giyer. Roma İmparatorluğu’nda bütün sosyal sınıflar köleler ve serbest bırakanlar da dahil olmak üzere tunikler giyiyordu.

Bu değerli bir şeydir: Cumhuriyetin başlangıcında, Romalı askerlere tunik tedariği, bazen Etrüskler2 ya da Fillerler ve Samnitler3 gibi düşman halklarına uygulanan tazminatlara dahil edilir.

Roman tunik, giyen kişinin yüksek sosyal rütbesinin belirgin morlarından oluşan dikey çizgilerle süslenebilir: Senatörlerin laticlave tuniklerinin geniş bantları, şövalyelerin dar bantlı tunik bantları. Ayrıca tunica palma, bir tunik boyalı mor ve palmiye yaprakları ile işlemeli; Bu tunik zaferi boyunca bir general tarafından giyilir.

Cüppe genellikle ilk birleşik plaj tunik (ceket) genellikle diz üzerine on üçüncü yüzyıldan Ortaçağ’da oldu süslü tunik (nakış, dantel, kürk şeritler, vb) ‘dir erkekler, bazen geniş kollu, kadınlar için ayaklara uzun ve yürümek için kaldırılması gerekiyor. kat ve kemer altına ortaya şekilde on dördüncü yüzyıl kısa, kolsuz ve çok düşük kesme armholes olabilir olarak daha fazla veya daha az süslü kalça yüksekliğe çıkarılır.

Gonne (veya jerkin) dini kıyafetleri standart haline gelecek uzun gömlek ve Merovenj unisex modeldir.

Tunik sözcüğü iki şey anlamına gelebilir:

Roma ritinin Tridentine formunda, subconcon’la çok süslü ayinsel armağanlar, deacon’un dalmaçiğine çok benzeyen ve dalmaçtan ayırmak için bir şerit (veya küçük bir dekoratif süs) eklenmiş bir litürjik yele;dini kıyafetler için, tunik sıradan giysiler (küçük bir cübbeyi çağrıştırır), bu da dini yıpranmadır (skapular makaledeki fotoğrafa bakınız).

Kimono (Kiru = ve mono = şey 着 物, dt Japon .. “Anziehsache” sıkın) geniş bir kuşak ile bir arada tutulan bir geleneksel Japon kaftanartiges giysi (Obi) ‘dir.

Aslen, kimono kelimesi her türlü giysiye atıfta bulunmuştur.

Bugünün kimonou, Heian döneminde şekillendi (794-1192). O zamandan beri, kimono’nun temel şekli hem erkekler hem de kadınlar için büyük ölçüde değişmemişti. Ayak bileklerine, yakasına ve geniş kollara kadar ulaşan T şeklinde, düz çizgili bir elbise. kendi başına uzanmış bir yatay kollar, kollu bel yaklaşık bilekten düştüğünüzde (bazı stiller kollu bile neredeyse yere dokunabilir). Bornoz vücudun etrafına sarılmış, her zaman sol tarafta sağda. Kimono, kanat benzeri bir kemer olan obi ile bir arada tutulur. O arkada düğümlendi.

Zaman içinde, Obi gibi aksesuarlarda renk, kumaş ve stilde birçok farklılaşma vardı.

Bugün, kimonolar çoğunlukla kadınlar tarafından özel günlerde giyilmektedir. Erkekler genellikle düğünlerde ve çay törenlerinde kimono giyerler. Ayrıca kendo gibi belirli sporlar için kimonos giyersiniz. Japonya’da kimono derslerini öğretebilecek çok sayıda kimono hocası var. Bu tür açıklamalar, çeşitli konuları kapsamaktadır: vb bulmak ve Obi bağlama, kimonoya mevsimsel ve olay uygun kumaş ve desen eşleştirme iç giyim ve aksesuar seçimi.

Çoğu Japon kadın, daha fazla yardım almadan bir kimonoyu düzgün bir şekilde giyemezdi. Kadınlar için tipik ekipman genellikle on iki veya daha fazla bireysel parça içerir, bunların her biri belirli bir şekilde yaratılmalıdır. (Erkek kimono genellikle artık parça ve çorap ve sandalet. Beş daha, daha basittir), Yani özellikle desteklemek üzere özel günler için yapabileceğiniz profesyonel kimono uygulayarak ajanları hala vardır. Bu mesleğin üyeleri bir lisans almak zorundadır. Genellikle kuaför salonlarında çalışırlar, ancak genellikle müşterileri de evlerine gelir.

Hala daha büyük kadınlar ve daha az ölçüde, her gün kimono giyen erkekler var. Profesyonel sumo güreşçileri halka dışındaki halka açık yerlerde bir kimono giymek zorunda.

Günümüzde, kimono genellikle geyşalar tarafından, halka nadiren giyilir. Kimono hala Getas (tahta sandalet), mücevher ve kısa, d içerir. h. kalça boyu, kimono bir hakama. Erkeklerde ise hala torba değiştirme Inro karşı bir denge olarak hizmet netsuke (ahşap figürler), bulabilirsiniz.

Kadınlar için kimonolar aslında bir boyuttadır. Bireysel vücuda uyum sağlamak için kenetlenir ve katlanırlar. Ancak bugün, erkekler ve kadınlar için hem kimonolar giderek farklı boyutlarda mevcuttur. Çok uzun veya ağır inşa edilmiş insanlar (örneğin Sumoringer) özel olarak uyarlanmış bir kimonoya ihtiyaç duyarlar.

Geçmişte, kimonolar genellikle birbirinden tamamen ayrılmışlardı, böylece ayrı bölümlerde yıkanabilirlerdi. Daha sonra parçalar tekrar dikildi. Bununla birlikte, modern yıkama yöntemleri ve kumaşlar büyük ölçüde bu prosedürü gereksiz kılmıştır. Bazen depolama için katlanmış bir kimono etrafında geniş ama gevşek bir dikiş koydu. Bu kırışıklık ya da birlikte kimonosunun farklı katmanlarını tutarken kat yeri oluşumunu önler.

En resmidan en rahatına kadar farklı durumlar için kimono türleri vardır. Bir kadın kimonounun formalitesi, desen, kumaş ve renk ile belirlenir. Erkek kimonoları genellikle aynı tarzda kesilir ve genellikle koyu renklerde giyilir. Formalite, burada esas olarak kumaş ve renkle ve aynı zamanda mon, aile armaları sayısı ya da yokluğu ile belirlenir. İpek en arzu edilen ve en resmi, yün, keten ve pamuk daha rahattır. Günümüzde ayrıca polyesterden plaj kimono da var; Bunlar genellikle oldukça rahattır.

Kimonos tek bir kumaştan yapılır. Bu balyalar sabit boyutlara sahiptir ve kimono üretimi için komple kumaş kullanılmıştır. Bu yüzden büyük kimonoların bulunması zor ve çok pahalı.

Kural olarak, kimonolar pahalıdır. Kalite kimono elle dikilir ve kullanılan malzemeler de sık sık el yapımı ve cömertçe dekore edilmiş. Tek bir kadın kimono kolayca 10.000 $ ‘dan fazla mal olabilir; komple ekipman – kimono, iç çamaşırları, Obi, kemer, çorap, sandal ve diğer aksesuarların – 20.000’den fazla € mal olabilir. Tek bir obi, binlerce avroya kolayca sahip olabilir. Aslında, çoğu kimono, hobiciler ya da geleneksel sanat profesyonelleri için çok daha ucuzdur. Girişimciler, kimono veya iç çamaşırlarını standart bir formata göre kolayca hazırlayabilirler. Eski kimonolar da moda olabilir. El işlenmiş ipek yerine daha ucuz ve makine dokunmuş kumaşlar kullanılabilir. Son olarak, Japonya’da kullanılmış kimonolarda gelişen bir ticaret var. Bununla birlikte, kadınlar için Obi pahalı kalır. İkinci elden bile, yüzlerce dolara mal olabilirler ve deneyimsiz insanların onları üretmeleri zordur. Erkek obi çok daha ucuz, hatta ipekden yapılmışlar bile. Bu öncelikle, bu obi’nin kadınlar obi’den daha dar, daha kısa ve çok daha basit tasarlanmış olmasından kaynaklanmaktadır.

Kimonos asla boşa gitmez. Eski kimonolar çeşitli şekillerde geri dönüştürülür: haoris veya çocuk kimonoları haline getirilir; kumaşları benzer kimonoları onarmak için kullanılır; Böyle çanta veya kapak, çanta ve çeşitli mutfak eşyaları için davalar gibi kimono aksesuarları yapmak. Şeker maşası (çay törenlerinde) veya seramik parçaları olarak. Alt bölgede hasar gören erkek kimonolar, Hakama’nın altında hala takılabilir, böylece leke görünmez olur.

Mayo (veya İsviçre ve Quebec1’deki mayolar) yüzme, yüzme, suyun kenarında dinlenirken vücudun belirli kısımlarını gizlemeye yönelik bir plaj giyimi ürünüdür. Daha genel olarak herhangi bir açık hava etkinliği sırasında.

Roma antik çağında, hamamlar çok popülerdir ve biri çıplaktır.

Orta çağlarda, termal sular ve deniz banyoları özellikle veba yaymakla suçlanan, sağlık için sağlıksız kabul edilir ve bunların faydaları sadece onsekizinci yüzyıl yeniden keşfedilmiş değildir. Bir gömlek giydik.

Ondokuzuncu yüzyılın sonunda kadınlar korseler ve bol pantolonlarla yıkanıyordu. Erkekler göğsünü göstermek için uygun olmadığı için buzağılarda ve uzun kollularda duran bir takım giyerler. 1900 civarında kadın, aynı şeylerin dolgun bir külotuyla dizinde duran hafif bir elbise giyer.

Yirminci yüzyılda deniz banyosu başında, mayo doktorlar ve sıralanmış first2 üzerinde konfor ve kapağı kazanıyor bol yün takım elbise savunan hijyen uzmanları tarafından kodlandırılmıştır. Kadınların ve erkeklerin ilerici denudasyonu, zamanın normuna uygun değildir. Avustralya’da, 20 Ekim 1907’de bir kararname, erkekleri daha mütevazi bir mayo giymeye zorluyor. Erkekler mayo giyerken çok görülebilen erkek üyesini gizlemek için üniformalarına ek olarak bir etek giymeli, bir tür geniş etek giymelidir.

Yüzmek için çılgınlık ile, erkekler için mayo Topper ya da kalıp tüm yol verir, silah görünür hale gelir ama bir para cezası risk altında torsos. Avustralya doğumlu bir yüzme şampiyonu olan Annette Kellerman, yüzme için daha pratik ve uygun olan tek parçalı bir mayo yaratır.

1920’lerde Coco Chanel, kol, bacak ve omuzları inkar etmeyi sağlayan bronzlaşmış ten rengini (bronzlaşma) başlattı.

1932’de, kısa Tarzan tişörtünde devrim yaratıyor ve erkeklerin bedenlerini keşfetmelerine izin veriyor.

1946’da sadece 1960’larda gerçekten ihtiyaç duyulan bikini ortaya çıkar: Erkeklerde, gövde, bir tür külot, uyluk kemeriyle birlikte çalışır.

Daha sonra 1970’lerin sonuna kadar, jersey kemer belden aşağı doğru iner ve bikini monokini olur. Aşağıdaki eğilimler giderek zayıf bir külot ve top2’nin ortadan kalkmasıdır.

1980’lerde, sörfün etkisi, yirmi yıl boyunca, klasik mayolardan, klasik mayolardan yararlanan erkeklerde uzun tozluk giymeyi destekliyor. boksör şeklindeki forması da büyük kapsama alanı, çağdaş bir görüntü, hareket özgürlüğü ve sağlar koruyarak anatomik tarafından (en azından şort yasaktır Fransız havuzlarda) belirgin hale gelmiştir moda efekti.

Ondokuzuncu yüzyılın sonundan itibaren, Avrupa’da, diğer sağlıklı ve dengeli yaşam pratikleri arasında, herhangi bir giysi olmadan yıkanmasını savunan natürist hareketin temelini oluşturacak olan şey. giyim – mayo dahil – bir açık hava etkinlikleri için uygunsuz engel, şöyle dursun su gibi hem kabul edilir ve günlük sosyal barışçı ilişkiler bağdaşmayan erotizmin bir nesne olarak almaktadır. Naturizm, giyimi toplumsal bir gösterge olarak görmektedir (zenginlik, statü …); Onun yokluğu, mayo durumunda herhangi bir erotikleşmenin yokluğunda, sadece iddia edilenlerin yerine sadece insanları görmeyi mümkün kılar.

2010’lardan bu yana, her koşulda daha fazla örtü banyosu kullanmaya, örneğin kadınlarda tek parçaya veya erkeklerde jammer kullanmaya yönelik bir eğilim yavaş yavaş gelişmiştir. cilt kanseri sayısının artması, fraîche4 suda kişisel isteksizliği, çok kısa veya moulantes5, rahatsızlık vücudu ile ancak yıkanmak gerekir kıyafetler tarafından ret cinselleştirme dinî hükümler. Bütün bu faktörler daha bastırıyorlar insanlar kendilerini daha fazla örtmeye ya da hatta giyinmeye.

Temizlik

Su, terleme ve ısı, maserasyon ve mikropların gelişmesini destekler, bu maserasyon, nemli bir doku altında kolaylıkla gelişebilen tahriş ve mantar enfeksiyonlarına yol açar. Bu nedenle pansuman yapıldığında ıslak bir mayo giyilmemesi tavsiye edilir.

Tekstil özellikleri

Yüzme şortları haricinde, mayolar genellikle küçük kaplamalar ve sıkı iç çamaşırlar şeklini alırlar.

Omuzların derisinde tahrişi en aza indirmek için geniş ve ince sütyen askıları;

Mayolarda sütyen askılarının belirli konfigürasyonları (örneğin, tek parça üzerinde çapraz), iç çamaşır için mevcut değildir;

Bir banyo boksörü genellikle “banyo için bacakları olan bir kayma” değildir (ön şekil V’de kesilmiştir), ancak ön ve arka tarafından birbirine dikilen iki “boru” (çizgi);

Bikini kapağının iç kısmına veya banyo boksörünün bacağına kaymayı önleyici bantların eklenmesi.

Şort ve yüzücü sandıklar, suyun boşaltılması için ceplerini bir dış alt köşede bir rondela ile donatıyorlar. Yüzücü sandıklar, isimlerine rağmen, kullanıcının rahatı için kayma şeklinde bir iç ağa sahiptir. Şort (boardhorts) genellikle gerçek bir iç çamaşırı ile çıplak giyilir.

Kompozisyonları kökten farklıdır. Gömlekler pamuktan (emici malzeme), naylon veya spandeksten yapılmaz, sentetik malzemelerdir. Tipik kompozisyon genellikle aşağıdaki gibidir:

ana kumaş (dış): 80% poliamid (pa) -% 20 elastan

astar (iç):% 100 poliamid (pa)

Gramer (cm² başına malzeme miktarı) ve denyesi (örgü yoğunluğu) iç çamaşırından farklı olabilir. Bu son nokta önemlidir: örgünün yoğunluğu, yüzme sırasında suyun üzerinde daha az su birikmesi ve daha az mayoyu bir kez havuzdan su tutacaktır. Yoğun bir örgü ayrıca ultraviyole ışınlarına karşı korunmaya da kısmen yardımcı olur.

Ayrıca mayolar özel ihtiyaçları karşılamalıdır:

Islak olduğunda saydam veya yarı şeffaf hale gelmez;

perinenin (kasık altında) seviyesi de dahil olmak üzere, tüm parçaları iyice örtmek için, çünkü bir iç çamaşırın aksine, mayo halk içinde gösterilmek üzere tasarlanmıştır;

dalış yaparak ya da havzanın bir kenarından ilerleyerek onu kaybetme riskinden kaçınmak için bir çekme ipi (bel çevresi etrafındaki ipi saran) ile donatılmalıdır;

banyo suyunda seyreltilmiş klorin etkisi altında renk veya bütünlüğü (konik, incelik) kaybetmeyin.

Bakım ile ilgili olarak, bir kez eve döndükten sonra, sıkmak ve askıya almak için temiz su (klorlu veya tuzlu değil) ile durulanması önerilir. Aslında, bu ipuçları, örneğin yağmur sonrası bir rüzgar kırıcı dahil olmak üzere herhangi bir ıslak tekstil odası için geçerlidir. Gerçekten de, suyun durgunlaşması, kolonileri oluşturan bir tür “bulut” ya da “koyun (beyaz)” tarafından görülebilen mantarlar ya da bakterilerin gelişmesi için bir sigorta olabilir ve bazen salınan koku yoluyla fark edilir.

Bir çamaşır makinesinde yıkanabilirler, ancak esasen sentetik bileşimleri nedeniyle (Lycra suda çok sıcak etkisiyle eriyebilir veya deforme olabilirler) nadiren 40 ° C’nin üzerindedirler. Aynı nedenden dolayı etiket üzerinde “Ateşten uzak tut” olarak işaretlenir, ütülenmez ve çamaşır kurutma makinesinde kurutulmaz. Bunu yıkamak tavsiye edilir, yani, bir çamaşır ağında izole edilir, diğer öğeleri daha fazla dayanıklı (kot pantolon) veya sert (kot düğmesi) ile davulda sürtünmeyi önlemek için uçurum.

Piyasa ve ekonomik aktörler

Speedo yüzmede tarihi ekipman tedarikçisi. Avustralyalı marka 1910 yılında 22 yaşındaki bir İskoç göçmen tarafından kuruldu. Savaş sonrası dönemde yüzmenin artan uygulaması, giderek daha büyük ve daha rekabetçi bir pazar açmaktır. Kaliforniya’da 1952’de kurulan O’neill sörf pazarına hakimdir. 1973 yılında Horst Dassler (Adidas’ın kurucusu) tarafından kurulan Fransız ekipman üreticisi olan Arena, speedo ile rekabet etmeye çalışıyor. Amerikan ekipman üreticisi Tyr (Norse mitolojisinde zafer tanrısı), 1985’te doğdu.

Piyasa, dünyada büyümeye devam ediyor ve Avrupa’da bile kriz yaşanıyor gibi görünmüyor7. Market nişleri, 2000’li yılların başında, Funky sandıklar, AussieBum ve Andrew Christian gibi birçok yeni markayla ortaya çıktı. Spor mayo stilini daha özgün hale getirerek ve esas olarak eşcinsel topluluğunu hedef alarak8 yenilemek istiyorlar.

2008 yılında, Speedo, Pekin Olimpiyatları’nda tartışmalı kombinasyonlar oluşturarak lider rolünü savunuyor. Arena ve Adidas, Mart 10’u takip ediyor ancak kombinasyonlar 2010 yılında FINA tarafından kesinlikle yasaklandı.

İngiltere merkezli olan Speedo, 2010 yılında 400 milyon Euro ciroya sahip olup, markayı yüzme sporlarında lider yapmaktadır. 2010 yılında, şimdi İtalya’da bulunan Arena, 107 milyon CA11’i açıkladı.

Adidas, Nabaiji (mayo için Decathlon markası), Nike, Reebok, Puma, Asics gibi uzman olmayan spor ekipmanları üreticileri de piyasada çok aktif. Diğer büyük spor markalarına gelince, ekipman üreticileri ürünlerini satmak için disiplinin yıldızlarını yakalarlar. Böylelikle Speedo, markasını temsil etmesi için Michael Phelps’in hizmetlerini uzun süredir sunarken, Fransa’da Florent Manaudou markayı temsil ediyor. Arena Alexander Popov, Alain Bernard ve César Cielo’yu ele geçirmeyi başardı. Nabaiji, Yannick Agnel’in hizmetlerini sunuyor ve Matthew Mitcham, Funky Trunks markasının büyükelçisi oldu.

21 Mayıs 2015’te, Mulhouse’da (Fransa) Startup Spinali Design, dünyaya bağlanan ilk mayoyu icat etti ve pazarladı12. Bu, UV seviyesini ölçmek ve böylece güneş yanığını önlemek için bir sensöre bağlı bir jarse.

Boş zaman ve rahatlama pazarı çok daha çeşitlidir. Birçok giyim markası mayolarını yaratır.

Bornoz, bazen tutmak için bel kemeri ile gevşek, uzun kollu bir giysidir. Dizde durur ve yama ceplerine sahip olabilir.

Bornoz terimi bazen bir bornoz belirlemek için kullanılır.

Bir kuaförün bornozu, müşterinin kıyafetlerini lekelerden korumak ve saçları kesmek için kullanılır. Genellikle arkada tutmak için bağ veya cırt cırt ile önden kaymaktadır. Genellikle anti-statik poliamidden yapılır.

Bornoz veya bornoz, genellikle havlu kumaşta, bir banyo, duş, banyo vb. öncesi veya sonrasında soğuğu veya prencumiri temizlemek için kullanılır. Bir palto gibi kayar ve geçer.

Bazı sporlarda boks, yüzme vb. Gibi performans öncesi ve sonrası kıyafet olarak kullanılır.

Peignoir, kadınlar için, sıska ve şifon veya başka bir saydam kumaştan yapılmış veya “manshfe” denilen uzun bir dış giysidir. Bu sözcük, Fransız bir peigner’dan geliyor ve Latin Amerika’nın pekten, pektin, taraktan gelen saçlarını taraklamak için, saçlarını fırçalarken giyilen bir giysiyi, aslında bir pansuman ya da bornoz ile ilgili olarak anlatıyor.

Çok üst düzey peignoer’lar, bazen uzun giyilen eldivenler ve pedagoğun kendisi ile aynı bornoz fiyatları materyalden yapılmış yataklarla ya da giyenin gece elbiselerinde görülebileceği durumlarda satılıyordu; Seyahat sırasında konaklama veya konaklama paylaşımı yaparken. Çağdaş sabahları genellikle eşleşen gecelik veya külot ile satılmaktadır.

Bir sabahlık, çoğunlukla bir sabahlık olarak, Kate Chopin’in (1899) The Awakening adlı romanının kahramanı Edna Pontellier tarafından giyilir. “Bayan Pontellier o zamanlar iyice uyanıktı. Biraz ağlamaya başladı ve gözlerini pedaloğunun kovanı üzerinde sildi. Kocasının yanmasını bıraktığı mumu dışarı fırlattı, çıplak ayaklarını bir çiftin içine attı. Yatağın dibindeki saten katırlar ve verandaya çıktı …

Wallace Stevens’ın “Sunday Morning” adlı şiirinde bir sabahlık giyen bir kadın var.

Arnold Bennett’in romanı The Old Wives ‘Tale (1908) adlı romanında, Paris’te yaşayan bir İngiliz kadın olan Sophia Baines karakterini, kendisini giyse de peronotu gevşek yaşam ve huzursuzluk ile ilişkilendirir: “O, o, onunla birlikte giyineceğini kararlaştırdı.” ‘düzgün bir şekilde’ ve bir daha asla bir sabahlık giymez; sabah ve onun temsil ettiği her şey onu tiksindirir. ”

Max Beerbohm’un yeni karakteri Zuleika Dobson’un baş karakteri Zuleika, Oxford’daki Judas Koleji’nde sahnelenen bir sahnede birinci bölümde anlatılıyor, “mavi bir kanatla bağlanmış beyaz bir peronda … büyük bir chintz sandalyesinde, bakan cumbalı pencereden dışarı “.

Ayrıca, Plaj Kıyafetleri kapsamında tarif edildiği gibi, ikincisinin, F. Scott Fitzgerald tarafından yazılan İkincilik Gecesinin açılış bölümlerinde de bahsedilmektedir.

Bir sabahlık özellikle Pazar sabahı Wallace Stevens’ın şair açılışında yer aldı.

Fawlty Towers’ta çapkın bir Fransız kadın, “Bayan Peignoir” karakter ismine sahiptir.

Frasier ve Niles, “Akşam Yemeğine Giden Mühür” başlıklı bölümde, Niles’ın yokluğunda eşinin sabah saatlerinde, özel akşam yemeği partisine katılan misafirlerin dikkatini çekerek, onu öldürdüğü suçlamalarına yol açacak ölü bir mühür giyer.

Columbo, “Ölüm Jackpot’u Vurdu” başlıklı (Aralık 1991) Columbo, karısı için olası yıldönümü hediyelerini düşünüyor ve bir gecelik ve sabahlığın ona 425 $ ‘a mal olacağını öğrenmekten çekiniyor.

1988 Doonesbury çizgi film şeridinde, Jeremy Cavendish, ikinci buluşmalarında bir oyuna katılırken Lacy Davenport’a bir sabahlık verir.

Cassandra Clare tarafından Bones City’de, Isabelle Lightwood, Mortal Kupası’nı korumak için savaş stratejileri tasarlarken bir “pembe sabahlık seti” giyer.

Sherlock’un (TV Dizisi) “Belgravia’da Bir Skandal” bölümünde, Irene Adler kısaca yeşil bir peignoir (ünlü iç çamaşırı tasarımcısı Janet Reger’in bağbozumu dantel modeli) giyiyor.